第九十一章 站台 (第1/2页)

问：如何在不干涉拍摄的情况下，挽救一部必扑的电影？
　　
　　答案其实很简单，拿到影片的最终剪辑权！
　　
　　导演，尤其是导演中心体制下的导演，非常喜欢在个人作品中搀杂一堆私货。
　　
　　文艺片是重灾区。
　　
　　商业片，同样避免不了这些。
　　
　　何谓导演中心制？
　　
　　即，在摄制组内，导演掌握所有的创作权和指挥权，如果遇到不同意见，导演拥有最终裁定权。
　　
　　我国实行导演中心制，是从毛熊那边借鉴过来的。
　　
　　而好莱坞那边，大部分是以制片人为中心，导演，顶多也就是制片人，或者说制作公司的工具人。
　　
　　导演中心制和制片人中心制，并无优劣之分，只是创作形式不同。
　　
　　前者，上限和下限都很低，如果是大导演，很可能拍出一部经典，如果遇到不负责任，或者说骗钱的，投资人的钱等于是打水漂了。
　　
　　而后者，虽然锁死了上限，无法拍出那些充满人文关怀的经典艺术片，但在制片人体制下，作品的下限是有办法保证的。
　　
　　在制片人体制下，电影也是一种工业产品，只要遵照行业规律，或者说固定的架构，哪怕电影扑了，也不会扑得太惨。
　　
　　显然，商业片更适合制片人中心制，而文艺片更适合导演中心制。
　　
　　后世，随着各路资本涌入影视圈，导演中心制虽然还存在着，但也慢慢地向制片人中心制转移。
　　
　　言归正传。
　　
　　想要拯救林夏导演的处女作，难度是不小的。
　　
　　《女人花》林夏执导作品的名字，单听这个名字就能看出来，这是一部文艺片。
　　
　　初版《女人花》，讲的是70-80年代青年人的爱情。
　　
　　但被沈淼淼改版之后，女人花变成了女主角的独角戏。
　　
　　一个十六七岁的姑娘，千辛万苦考入了文工团，一群正值青春年华的少男少女们聚在一起，总少不了荷尔蒙。
　　
　　但女主角却没有恋爱的镜头，她只有对爱情的憧憬。
　　
　　所有的恋爱镜头都被移到男二和女二身上。
　　
　　没错。
　　
　　这部剧，没有男一。
　　
　　男二和女儿的饰演者，都是林夏自己找的，她拍了那么久的MV，人脉总是有一点的。
　　
　　没必要再让别人推荐。
　　
　　不过，男二和女儿的戏份并不多，年前进组的只有曾莉一个人，以及一部分特约演员。
　　
　　简短的开机发布会后，几位记者顿时把李杰围了起来。
　　
　　“尔军老师，你好，我是燕京时报的记者吴月，请问，你和林夏导演是什么关系？”
　　
　　……
　　
　　“尔军老师，《女人花》是你的作品吗？”
　　
　　……
　　
　　“尔军老师，你好，我是新闻晨报的记者冯霞，请问，你为什么会出现在这里？”
　　
　　……
　　
　　现场的记者们，七嘴八舌地问着问题，说话的语速就跟机关枪似的，其实，这也不怪他们。
　　
　　主要是李杰公开露面的次数太少了。
　　
　　前天，他们收到采访通知，差点怀疑是假的。
　　
　　什么《女人花》电影剧组？
　　
　　这个名字一听就是扑街的作品，尔军是什么人？
　　
　　知名音乐制作人，知名畅销书作家，怎么跑到这种小剧组参加开机发布会？
　　
　　

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